丑角、配角、不得不出現的路人角

romance889

                                                        丑角、配角、不得不出現的路人角

最近這兩年常聽網友常說，霹靂變難看了。理由很多，如等級大亂跳、破格、忘梗、沒邏輯......等。但其中特別有趣的一些原因，還包括「三口組不再出現」、「連小兵都可有可無了」。        
                                                                     
這讓我想了很久。因為它的確是個好問題。老實說，就一個戲迷的角度來看，罪惡坑眾惡首（前編劇    三弦先生用語，為了尊敬因此空一格XD）的確已經好幾年不曾認真經營這一塊了。
                                                                                
問題是，丑角、配角、不得不出現的路人角，雖然看似不重要，卻是支撐一個故事，使其有血有肉、劇情疏密有致的必備元素。     
                                                                          
我不知道狂龍老大和罪惡坑惡首們（前編劇      三弦先生用語XD）怎麼看待這些角色，但不得不說，如果一個戲迷回頭去看「金光」或「劍魂」的秦假仙、孔飆達，再拿來對照「狂刀」或「王朝」時期的三口組，最後拿「問鼎天下」的劇情（悟劍聲的神意算嗎？好吧，就拿它為例子）來比較，肯定會發現很大的不同。

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發現了嗎？丑角、配角、不得不出現的路人角，正隨著劇情演變而漸漸式微。
                                                                                
就拿丑角來說吧。
                                                                                
早期霹靂戲裡的秦假仙，根本是吃遍黑白兩道未逢敵手、命格賤到有貴氣的甘草人物。即使遇到宇文天、沙人畏、一劍萬生，甚至一頁書與武皇……等大角色，他都敢嘻皮笑臉、潑皮無賴的與這些人對嗆，甚至提供假情報「牽潘仔」去送死。遇到武林中的大消息，絕對第一個去通風報信；看到千載難逢的寶物，保證偷拐搶騙也要到手。說話時不帶點腥羶色的下流笑點、決策時沒想著撈點好處，就不是秦假仙、蔭屍人。值得注意的是，當時任何一段插科打諢，在一集六十分鐘裡佔上二十分鐘都是常態。
                                                                                
到了狂刀、王朝、幽靈箭（此時的編劇為楊月卿、王瑞碧、鄭國政、周志忠等人）乃至黑暗期(大約是「烽火錄」到「雷霆」，亦即楊月卿、席還真和莊雅婷為編劇的期間)，秦假仙、業途靈、蔭屍人三口組的班底大致成形（尤其業徒靈變成丑角的過程非常精采），兒童不宜的黃色笑話開始慢慢收斂，三口組騙大角色做出低能決定的成功機率也逐漸變低。然而出場練瘋話緩和氣氛、周旋各方打探消息、為素派人馬小兵立大功的功能依然存在。這段時間裡，三口組的出場時間似乎慢慢變少了，這點也該注意。

不過，大約從「爭王記」過度到「萬里征途」的劇情之後，曾經一度風光的三口組出場時，其表現大致就不脫被大角色拐騙欺負，以及看熱鬧了。這段時間裡，秦假仙等丑角開口時不再葷腥無忌，連智力、腹黑和口才都嚴重降低。我們可以很明顯的看出，這些搞笑人物在左右劇情上的重要性，自此變得可有可無。
                                                                                
而到了「天啟」前後的時間裡，那又是一變。當死神四關打敗秦假仙的玄宗四衰之後，儘管秦假仙還曾在之後的「刀龍」劇集裡露臉過，但表現並不精彩。隨著情節繼續往後推移，從前所有戲迷們都認識的秦假仙、蔭屍人等甘草人物，更是幾乎從此消失。
                                                                                
誰取而代之了？
                                                                                
答案是，在這幾年間，當甘草人物比重逐漸降低時，每個一線主角練瘋話的程度就隨之提升了。例如三教頂峰每次見面必定互相挖苦的橋段，在較早期的劇情裡是絕難見到的。此外，也有部分角色個性裡帶著很大的詼諧成分。於是我們看到蝴蝶君、草一色、三口劍、四非凡人、不二做、玉藻與金冠日等角色。他們未必是正經八百地為了搞笑而生，但誇張的個性與環境的互動而產生事件時，就會引人發笑。

當然，也有純粹為了搞笑而出場，但經營得很刻意的例子。比如說，我們看到極道先生一天到晚講著不好笑的笑話，莫名其妙耍神秘，還會毫無來由的要跟阿修羅做朋友。我們也看到盧卡和笨帝除了一天到晚耍失憶、吵著要吃便當之外，玩不出新的笑料。這種笑料是蒼白的、刻意的，甚至是貧乏的。如要推薦近期成功一點的例子，大概只能想到天情悟劍聲、刀懸一命和神意了吧。

簡單來說，罪惡坑眾惡首們把萬年不換的特定甘草人物抽換掉，改為在不同人物上各自賦予部分甘草性格。

然而這樣的問題在哪裡？
                                                                                
這樣的問題是，劇情結構上，所謂主角與配角甚至丑角的分界漸漸模糊。管你的陣營是正是邪，管你的地位是頭目、跟班還是小兵，誰都可能突然迸出一段詼諧的舉動或談話。如此的作法好不好當然見仁見智，但不得不承認的是：從前戲碼裡，那些從丑角（最底層、最卑微、最沒有籌碼卻也最毫無牽掛的人物）角度看出的世界，在這樣的走向下，便從霹靂劇情裡慢慢消失了。

現在的霹靂，賣的是俊帥的、性感的、性格的、美艷的、具備明顯外在美的角色。不管是一線二線，劇情比重多寡，每個角色都必須華麗得吸引眼球。可是一聽他們說話、做事，那種生命的厚度，與練達世情的智慧，卻似乎遜色不少。相形之下，他們沒有半個人，會像秦假仙、蔭屍人、業徒靈那樣，由於身無武功，導致看到反派魔頭時必須小心翼翼；因為貪生怕死又八卦成性，所以好色愛虧妹、喜歡喝酒上飯店、凡事老愛佔點蠅頭小利。他們沒有半個人會像丑角般，聽聞八卦消息馬上傳遍整個武林，或三天兩頭找來好事之徒送死，一遇到危險時馬上開溜。

是的。丑角代表的是，小人物的心態，一種對應於所謂主角睥睨一切觀看世界的態度。但你說這不好嗎？才不呢。這是一種在社會上打滾多年後，外表鄉願、內心精明，人情練達的圓融智慧。

秦假仙等人當然可以像早期傲笑紅塵一樣，做事光明磊落得不得了，對於誠實有極大要求，又有奇怪的道德潔癖。他們還可以像寂寞侯一樣每天都躲起來刻木偶，並為了特定的目標犧牲一切在所不惜。但那就不是秦假仙、業徒靈、蔭屍人了。

畢竟沒有秦假仙賤到生貴的命格，就襯托不出素還真貴到生賤的命數；沒有秦假仙酷愛撿寶回千邪洞的怪癖，葉小釵就不能在「江湖血路」這檔戲裡拿千禽魂、百獸魄和風中行者打架，而用十幾檔以前的神兵利器全部斷折來襯托當時風中行者的殺氣。

沒有秦假仙貪生怕死、經常小人得志又好奇不已的性格，許多武林中的新角色新組織就引不出來。更重要的是，沒有這些小丑面對危險（如八口山、滅元塔）時的吃鱉，就不能凸顯一頁書的第一次犧牲是如何壯烈，而滅元塔又是怎樣恐怖。或者說，如果不是這些丑角妙到顛毫的辦事不牢靠，許多劇情上必備的意外就難以發生：若不是蔭屍人個性上大嘴巴的設定，就不會說溜嘴，導致當年造世七俠在七星拱月台要煉化三途判時，讓金小開就剛好跳出來刺葉小釵一劍。
                                                                                
罪惡坑眾惡首當然可以用其他角色來取代三口組等丑角來推動劇情，但當每個角色出場時都是氣勢萬千、威能滿滿的設定來看，卻很難把他們抓來製造某些算盤外的意外、誤會或巧合，又不會製造破格的爭議。這時，丑角的不可取代性才會凸顯出來：他們除了個性之外，絕對不會破格，因為武力早就註定好沒有格可以破了。只要不會太腦殘，做出任何低能搞笑、白癡決定都是可以被接受的。
                                                                                
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我們必須回到文章開頭的問題：為什麼需要丑角、配角與路人角？

唉。孩子，要是你老是吃龍蝦鮑魚滿漢大餐，餐餐吃天天吃，就算不膩都高血壓啦！這時如果吃個小籠包喝個茶，反而會有舒暢的解脫感，不是嗎？
                                                                                
丑角、配角、路人角，就是劇情裡襯托一堆主角的重要背景。他們的存在就是大魚大肉之間的清粥小菜，或說是紅花般的綠葉。我們知道，一首樂曲的旋律不可能從頭到尾都是激昂澎拜，即使是進行曲都有稍微舒緩的間奏；文學作品中的戲劇、電影、小說、詩歌也不外如是。所以，任何故事都需要在緊湊的情節之間，安排輕鬆的、舒緩的橋段。於是我們需要丑角、配角、路人角。
                                                                                
想想看電影魔戒三部曲裡，最窩囊、最愛惹麻煩的是誰？是不是哈比人梅里和皮聘？但為什麼我們看到他們出場時，就知道詼諧的橋段來了，而忍不住做好發笑的準備，也使情緒紓緩了些？這就是丑角存在的原因之一。再想想「刀龍」時期，秦假仙害死了鶴老少獨行圈養的神龜小壽，再嫁禍給羅喉，成功說動少獨行找羅喉麻煩。儘管這樣的舉動引來部分戲迷的不諒解，但這種骯髒活正是丑角會做的事。拿真實的人生做比喻，一個人人都是大總裁，卻沒有人當工友的武林，不覺得很奇怪嗎？
                                                                                
至於配角呢？想想看，近期戲碼裡，沒有十兩金這個NPC的捨身解說，就襯托不出妖應封光的任性傲嬌，也無法拉抬之後她與殢無傷的追逐戲的聲勢。這是個佈線短收線快的例子。而在「王朝」到「幽靈箭」裡，處處拈來更是絕佳的長線例子：沒有衝動暴躁但武功不弱的當世道君，深沉難測的聖賢諸和其他無腦先天，怎麼能凸顯青陽子的沉穩、不知名的聰慧善良，以及魔魁之女的險惡狡詐？配角愈強愈厲害，所要烘托的主角聲勢就會愈凸顯。


而每一段劇情的高潮也絕對不是說來就來，而是有所鋪排的。否則，為什麼「刀龍」這檔戲裡，當天刀笑劍鈍怒氣沖沖找上羅喉算帳時，連武戲都還沒上演，觀眾就已經感到熱血沸騰了？那是因為絕情書、海派天老爺等配角都已經在劇情裡反覆讚揚天刀的刀藝，而天刀之前又剛好連刀也沒出就解決了橫刀名斬梅飲雪。於是，當這樣的高手終於要對決該檔最強最深不可測的反派頭目時，氣勢自然而然會被拉抬起來。這便是配角存在的原因。
                                                                                
路人角與小兵，看似一點存在感也沒有，可實際上他們也很重要。現在的路人角與小兵，多半缺乏認真的刻畫。可是，正因為他們一出場就決定要被賜死，因此若能安排他們講上兩句饒富哲理的話，整個劇情的深度和厚度就會因此而提升。有時只是因為路人的一句抱怨，或公開庭上萬教先覺的武林風聲，就可以決定之後武林的動向。如果說配角是綠葉，那路人角小兵角就絕對是土壤。缺乏了土壤和綠葉的紅花再好看，充其量不過是中二程度的失根蘭花。這些角色要寫好其實不難：

第一，任何武林聚會裡，出場插花的路人一定要很多，弄得像萬教先覺更好。
EX: 「霹靂眼」第一集裡，中原群俠聚集在通天柱下萬頭鑽透的緊迫感。

第二，看熱鬧時，路人們一定要談話，藉著練瘋話來營造劇情的聲勢。
EX: 「霹靂眼」時期的風雲錄文武貫對決、「狂刀」時期天殘武祖廣邀群俠出場的場面。

第三，組織之間發生爭鬥時，小兵的服裝一定要有識別性，而且戲偶要多一點。

這裡舉個反例：每次看到「蒼玄泣」裡識界和魔界兩大組織開戰的畫面，
我就忍不住懷疑這兩個組織是不是景氣不好天天裁員，千軍萬馬都快被裁光了。


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好。現在我們回頭來看剛剛的這一長串論述。我的論點有三個：
                                                                                

首先，配角、路人角、萬年丑角必須用心經營。

萬年丑角在布袋戲裡存在的要素，就在於他們被設定好是永遠不會掛點的人物。他們反映的是社會底層謀生的智慧，也是讓戲劇深度存在的關鍵。配角是襯托主角氣勢的不可或缺存在，正如慈光之塔的衡島元別和什島廣誅。而路人角如果寫得用心，例如當小兵在合理情節下都可以剋死BOSS（像是「狂刀」時期合修會圍死一頁書）時，整部戲給人的驚愕感與懸疑感就會更深，而催促觀眾想繼續看下去。
                                                                                
其次，罪惡坑眾惡首的編劇模式乃至心態可能需要調整。

如果我沒記錯，編劇流程是某廖當主編設定大綱，大家各自寫各自的線再討論統整。問題是一集才六十分鐘，如有機會大家都想端走主線，誰會甘於只寫支線？而被分到支線的人，既然已經搶不到主線了，又怎會不好好表現寫支線？弔詭的正在這裡：在支線有限的篇幅裡，如果想快速吸引觀眾的眼睛，當然是寫出又帥又美又強又風趣偶爾還有個童年創傷不堪過去的角色，比較討喜。還有誰，會願意去寫又醜陋又齆鼻又好色又貪財還毫無武功的三口組？況且寫丑角不是那麼簡單。

必須閩南語講得好、講得流利，信手拈來就是謔而不虐的俚語；諷刺的是:放眼罪惡坑，除了已經忙著賺周邊、安排媒體採訪的狂龍大之外，還有誰能寫好？再退一步來說，把一個新角色寫活了捧紅了，周邊商品賣得嚇嚇叫，出名的是自己。但把從黃俊雄時代就有的老牌甘草人物寫好了，功勞不歸你；寫壞了，觀眾還要在網路上抗議，說三口組怎麼一點都不好笑這麼拖戲。講得現實點，如果今天要賣周邊商品，同樣價格的馬克杯紀念衫或是原裝戲偶，請問一般戲迷會想把戢武王跟任雲蹤帶回去，還是把秦假仙蔭屍人供在收藏櫃裡？

問題是，當一部戲劇的劇情變成木偶走秀，目的只是為了拚命賣周邊時，這部戲的意義又在哪裡？
                                                                                
最後，也是最重要的一點。是編劇總監狂龍大的心態要調整。

編劇總監狂龍大的心態，才是戲迷們最摸不透，也最希望可以改變的因素。從前可以寫出那麼多經典橋段的人，如今卻也是掏光戲迷口袋的藏鏡人。寧願請一大堆編劇，盡可能快速量產故事情節，卻不管劇情各條故事線多頭馬車、自打嘴巴的嚴重BUG。然而對於傳統布袋戲劇團裡最最需要珍視的丑角，竟棄如敝屣。說來令人嘆息。
                                                                                
從前我看霹靂，目的是欣賞緊湊劇情中的智仁勇、忠孝節義與人生哲理：血劍拒生郎是忠、浪子回頭的金少爺是孝、穿雲豹是節、葉小釵是義；素還真是圓融的智，經常犧牲自我的一頁書求仁得仁、葉小釵是無所畏懼的勇。但曾幾何時，當初劇情裡的人生哲理與智慧逐漸不見了，儘管仍有不少令人回味的橋段，如北窗伏龍的捨身取義、楓岫與拂櫻的無奈友情，可惜在商品掛帥、速食劇情的發片節奏下，這些本來就該出現的好橋段，竟然成了可遇不可求的內容。要說狂龍大不須為整體品質負責，我是說什麼也不信的。
                                                                                
                                                                                
結論：

劇情不好怪編劇，太武斷。

成也蕭何、敗也蕭何。霹靂布袋戲劇情要改善，說來簡單；想改變罪惡坑編劇總監的心態，才是困難。

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狂風君

說得好，寫得好，罵得好！所謂的絲絲入扣，便是如此說法跟用法！好好好！！！

把整個霹靂二十多年以來的變化，都逐漸說個了遍。（從羅喉死去之後的幾集，就已經沒有再看的老戲迷。今年年紀２９歲，不多不少的戲齡有１６歲，從１３歲開始看布袋戲到放棄！）

o21611797

我也是從小看布袋看到大的，三口組的確是有史以來都擔任觀眾笑點存在的最大意義，我還記得秦假仙最後一次搞笑是一頁書死掉業途靈要上吊他拼命扯他；從前大家都會一邊看一邊笑，現在大家看完後都感覺心情沒什麼起伏甚至變成一邊看一邊罵了；如果說秦假仙只是因為版權問題收回去了，那我想該收回去的版權人物應該不會只有他吧。

jimmyki

應該不是版權問題吧= =

這個人物沒有霹靂就考醫味

不是其他人可以取代的說

真不知道霹靂在想什麼= =

marskao

樓主大大的深深感概真是不無道理，腳色定位確實越來越不清楚了。

baalyang

寫得太好了，真是心有戚戚焉。
其實秦假仙的戲路，基本上是延續更早期的劉三，
但那種利用簡單機智化解危機，或是三言兩語就讓人
會心一笑的橋段編寫，若沒有相當的歷練及高段的幽默感，
以現在編劇的功力來說，的確是很難可以呈現的。

jupiteraaa

總算有個比較會寫文章又比較知道內幕的人出來說話了

我們看的是布袋戲,不是看日本的動漫

人偶再帥也不會比動漫畫的還帥,動作再靈活也不會像真人一樣自然,聲光效果再好也比不上3D動畫的好看......................

試問,我們看布袋戲要的是什麼???

我們要看的是夢想!

史豔文與六合就像是三國演義的諸葛亮,就像被害死的岳飛,他們在當時是民族英雄,幾乎要被當人看,甚至快被蓋廟燒香
...

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KIIDY

丑角、配角、不得不出現的路人角

最近這兩 ...
romance889 發表於 2011-9-7 02:53 AM

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這篇寫的相當好~~可是我想問一下大大
你是【Fish740729】本人嗎?...

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zhosheng

romance889大大
上面描述的非常詳細，配角跟丑角原本就不是戲裡大家會注重的角色
主要還是在穿針引線，確實沒了這些腳色，劇情的發展說真的會跟看連續劇一樣
事情一直發生，打情俏罵，然後循環，會讓人感覺很累
所以有他們的出現，可以緩和氣氛

quantity

好文章啊！雖然看了很哀傷
大角太多了戲會很難看
宗師滿地爬、戰神隨處有的戲還有什麼看頭？
不喜歡看偶像劇就是這個原因。
霹靂啊…雖然現在的聲光特效不錯，但以前的劇情其實更有看頭喔

xjp911625

樓主心思確實細膩！觀察事務無所不致
我想這些問題霹靂的編劇們應該好好思考，否則霹靂的人氣會越來越下滑
即使有新生代的學生們加入，但是老戲迷恐怕就不太想接觸了

sming

寫的真好，不幫頂一下說不過去。沒有秦假仙等丑角的確失色不少，只能靠回憶緬懷，令人不勝感嘆...