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[難忘いA.C.] 轉載討論-虛構推理[複製鏈接]

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發表於 2020-4-8 12:30 AM|顯示全部樓層
本帖最後由 無限六輪迴 於 2020-4-11 03:51 PM 編輯

《虛構推理》里,真正的「真相」向來都非常無趣。

相較于妖怪、怪異與鬼怪而言,這部作品的「真相」從來都是缺乏衝擊力的。它不像社會派推理作品,這個「真相」並不具備社會反響;同樣地,也缺乏變格推理作品的「荒誕感」,將真相與人性的陰暗結合在一起。

這部作品向來都不推導真正的「真相」,只要讓旁觀者們信服就好了。而這,便是作品“虛構”之所在。用看似正確的邏輯,引向一個並不准確的,但足以令眾人信服的「真相」。而其內的口胡解法,多少令人拍案叫絕。因此,這部作品也曾榮獲第12屆本格推理大賞。

但話說回來,用不正確的“推理”,推導出所謂的“真相”。這樣的推理,真的能稱之為“本格推理”?

解構「人物」

對一部推理作品而言,偵探是必然存在的。即使是在很多新本格作品里,並不會明確偵探的形象,但都會有充當這一角色的人。而很明顯,在這部作品里,是身為“智慧之神”的岩永琴子。


單眼單足,她是為了解答妖怪們的疑惑、給予其解答的存在。因此,她必然會具備大多數推理作品的“偵探”共性,思維縝密又富有邏輯性。因此,她能一眼拆穿九郎所設下的敘述性詭計、能夠為大蛇構建起合情合理的“真相”。

但是,屆于這部作品是建立在具有妖怪、怪異和魔等非常識性存在的基礎上,也就意味著,琴子所扮演的“偵探”將會有別于其他的偵探。她不是如同福爾摩斯,從細節中尋找證據並進行推理;她也做不到如同東野圭吾筆下的湯川學,運用數字解構案件。岩永琴子所依靠的,是更為犯規的妖怪們。

因為有妖怪的存在,就必然意味著常規化的“證據”的不存在。這就像在大蛇篇里,琴子雖然提出最為可靠的證據,“嬰儿的屍体”,但實際上因為妖怪的干預,早就已經不知所蹤。這也就意味著,在這部作品里,琴子是沒法依靠真實存在的“證據”,來印證自己的推理的。因此,琴子所做的是“虛構”真相。而她的目的在于,為大蛇解惑,而並非解答真正的矛盾。

而這也就形成了這部作品最不像“推理”的一點。琴子所承擔的“偵探”並不是為了尋找“犯人”而存在的,她所要做的,是更為簡單的答疑而已。這也就意味著這部作品,只會在“虛構”中間打轉,而難以有真正意義上的“偵探”。

琴子所承擔的,不過是可能像“偵探”一樣的角色,但是她自始至終都難以稱之為偵探。她不曾真正地從案發現場尋找到證據,因為有直接的目擊證人,會訴說最正確的真相。也就是說,她所要做的,是得知犯人的動機。

她為妖怪解惑,也僅為妖怪解惑。因此,犯罪動機這種東西,自然可以隨意扭曲成自己想要表達的東西——岩永琴子不過是在用“謊言”來解答而已。在大蛇篇里,她提供了多種假說,並被大蛇的多次反駁,也都是在為了强化,她所要訴說的唯一謊言而已。

而當大蛇相信了,那“真相”也就自現了。如果硬要說其中是為推理的話,那大概也只能從琴子是通過現實存在的“證據”來印證犯人話語的真實意思。但,話語本身就是為一種具有强烈“主觀”性的行為。因此,琴子對大蛇所闡述的真相本就是“可能”的一種。至于,真正的答案,早就已經不重要了。

因此,這部作品,所做的是,名為“虛構”的推理。從一個既定的事件中,引導出一個虛假的真相。而這樣的循序下,在穿插上一個“謊言”偵探,可謂是融洽至極。而岩永琴子,便是承擔“說謊”的智慧之神。

解構「推理」

也許,在這部動畫里,推理元素大概是最不值得一提的了。相較于九郎與琴子膩歪的戀愛物語、充滿奇幻的妖怪物語。這個部分,難以有很强的吸引力。畢竟,這年頭,大家都不怎麼喜歡看“復雜”的作品。

但這部分總歸是撐起作品的最大支柱,而推理,也正是它的招牌。也許有人會質疑,只是一部搭建在“虛構”的基礎上,具有鬼神怪力的魔幻世界,而這樣的世界也能具備推理?而這所牽扯到的,便是關于新本格的定義。

島田庄司曾對新本格下過這樣的定義,“拋開‘是否實際上會發生’的狹隘現實性,在完全虛構的故事中,以虛構的作品內部的現實為前提,追求“謎團”,“邏輯”以及“富有意外性的解謎”趣味的推理小說。”這實際上也就是在默認作品內允許合理的虛構和幻想。

毫無疑問,《虛構推理》是新本格推理,它具有超乎常識的“妖怪”存在,但同時在上,卻又並非絕對地依靠妖怪。其實從大蛇篇就可以看出這一點,妖怪雖然存在,但他並非事件的真正參與者。

“幻想物”並不阻擾事件的發生時,那麼推理便是具有可行性的。就像京極夏彥在構建妖怪推理時,卻又會解開妖怪的真相,使之具有現實性。這點實際上與“鋼人篇”有異曲同工之妙。因此,若從大視角下,《虛構推理》的推理成分實際上,並非是可以質疑點。

但是,若真的如此,這部作品的推理絕不會出眾。實際上,在多數情況下,當觀眾在看大蛇篇,以及尚未播出的鋼人篇的推理部分的時候,都會有很嚴重的別扭感。我們只會感受到琴子的自嗨,而難以有參與其中的“解謎感”。

推理作品真正令人痴迷的點是在何處?在殺人事件?在偵探的力挽狂瀾?不,是在身為讀者、觀眾的我們能夠參與其中的解謎感。在推理小說的二十守則第一條便直接聲名了,“必須讓讀者擁有和偵探平等的機會解謎,所有的線索必須交代清楚。”而這部作品卻頗有些難以做到這點。為何?

因為,這個故事並沒有關于犯人的謎題。大蛇篇的犯人是誰、鋼人篇的犯人又是誰,這些在第一視角下,便已經清清楚楚地擺在了各位的面前了。身為智慧之神的琴子,所要做的推理,是補充一定的動機,使其行為合理化。但是,這種模式,是完全將一切交給了作者側

也許,有人會說,從結果導向事件本身,又怎麼會不是推理?在《冰菓》第19集,折木奉太郎不正是單憑一句廣播,所推演的整個假幣案件。事實上,確實如此,直接給出結果,理當可以倒推。但是,這是建立在“犯人”是真實存在的“客觀”情況下。但是,這部作品,卻並非如此。

就像在大蛇篇,它要解構的,難道是犯人為什麼殺人?不,是犯人所言的“如果能順利被找到的話”。這也就已經決定了兩者的差異。雖然,琴子在大蛇面前,所推理出的,是“嬰儿的屍体”,但是,在這之前,可曾有一絲半點的證據,說過,犯人懷過孕?沒有。這與《冰菓》在推理之前便已經有報紙暗示,截然不同

讓我們回看鋼人篇的整個過程。鋼人篇的目的,是在于讓身為“都市傳說”的七瀨消失,而這也正是身為“智慧之神”的琴子所要解決的妖怪們的困惑。因此,為了使七瀨消失,琴子便需要對這一都市傳說進行解構,並形成大家所能夠認可的“現實”。而事實上,這部作品“虛構”推理的部分,讓只是“可能”的原因,成為既定原因,從而消解都市傳說的神秘性,最后達成“鋼人七瀨”並不存在的目的。

但,這樣真的能夠稱之為推理?想必不然。琴子無論怎麼去假說鋼人七瀨的不存在性,卻都沒法抹去七瀨身為怪異所造成的既定事實。岩永琴子只不過是創造一個合理的原因,使“鋼人七瀨”成為泡沫而已。而這,是創造,而非推理。

因此,琴子的假說會存在錯誤之處,但這並不妨礙“目的”的達成。這實際上,就是這部作品最不像推理作品的地方。而大蛇篇和鋼人篇兩者具有一定的相似性,因此,在此處同一表現出來的,也都是琴子在“創造”的一面。因此,與其說岩永琴子是為偵探,倒不如說是故事的創作者。

不過,介于后期漫畫的一些篇章而言,這樣的解說並不適用。當然,這並不意味著后面對于推理成分就提高了。正如在漫畫后期,推理社的社長這般評論琴子的推理:“就好像在得知真相后,再裝模作樣地將線索都聯系在一起。”而這正是對琴子的“推理”最正確的描述。那並非推理,只是完成“事實演繹”罷了。

解構「真相」

大蛇篇與鋼人篇作為《虛構推理》這一個系列中,最為相似的兩個篇章,其相似之處不僅在于女主是通過“推理”來進行誘導,並得出假說這一點。更重要的是,這兩個篇章都是為了將真正的「真相」拋開,所進行的重構。也就是說,岩永琴子的推理,是為了掩蓋真相而制造出新的「真相」。

而這樣所造成的直接結果便在于,這個故事里存在多個“真相”。一個能夠完整還原事實的真相,而另外的,則是“虛構”成為事實的真相。而琴子所承擔的責任便在于將“假”的變成真的。就像對大蛇所提出的假設中,選擇了是為了發現“嬰儿的屍体”這一點。這樣的真相,所要服務的對象並在事實,而在于旁聽者們。

而什麼樣的結論最能夠使旁聽者們接受?那理當是“有趣”的真相。這點實際上相較于大蛇篇來說,鋼人篇會更直觀地呈現這一點。如何使身為都市傳說的“鋼人七瀨”消失?那里當是建立起一個比都市傳說還要更吸引人的“噱頭”,而這便是為之“真相”。

岩永琴子所要導出的真相,是要比真正的真相還要更為有趣才行,因此這必然意味著,在這中間過程需要虛構、需要戲劇性。就像是,在大蛇篇里,身為關鍵點的“嬰儿屍体”。但是,這樣的結果卻又會帶來另外的一個影響,即假說中的“真相”的不嚴謹性。

因此,在大蛇篇里,我們可以看到復數以上的假說,而在鋼人篇里,同樣如此。而這些假說也都會被旁聽者駁斥,若是單單看待其中的一個的話,那無疑大有問題。而復數的假說,則是通過不同的整合而給予一定“可能”的線索,而后誘導旁聽者得出真相。

而這樣的真相,實際上已經不是偵探的「真相」了,這是屬于旁聽者們的「真相」,哪怕這是借用了岩永琴子之口。而岩永琴子,不過是在創造令大家都能信服的“真相”而已。

因此,在一定程度上,她需要從證據、從資料中尋找線索,而這實際上不過是在使自己所提出的“真相”能夠更具邏輯性與嚴謹性而已。但是,這就像是不存在完美犯罪一樣,從虛構從所誘導出的真相,同樣也將會是漏洞百出。

偵探、推理與真相,這般連成一線,向來都是一部推理作品中所必須具備的關鍵要素。但在《虛構推理》中,偵探本身的失格、從假設中延伸而出的推理,兩者所得出的“真相”,必然會尚失其存在的“唯一性”。因此,我們能夠看到的是,復數的推理、假設。並在這復數的假說中,尋找大蛇、尋找相信鋼人七瀨存在的“網民”們信奉的“真相”。

這樣的真相,不過是“戲言”罷了。

介于評論區一大堆人在噴,又沒噴到點上,既然這樣,我就直接回應點東西,希望你們下一次能噴到點上來:

  • 有人說,偵探小說跟推理小說不是同一種東西,但請問,你知道偵探小說的全稱是”偵探推理小說“嗎?你知道偵探小說傳入日本,被本土化叫做”本格推理“嗎?”本格“在日語里是”傳統“,古典推理可不就是要有偵探?至于,社會派之類的推理,另外說,可問題是,我只涉及到”本格推理“。

  • 我不否認在標題上過于誇張,屬于標題黨,但我正文里,是圍繞在“本格”說事。這部畢竟拿了本格獎,那在大多數分類里,這部可不就是本格類作品了,我不過是對這點寫點不同的意見而已,至于你們是否認同,與我無關。

  • 有人說,標簽里沒有“推理”,所以我不該在推理里說事。對于這點,我只能反問,既然原作小說拿了本格獎,可不就帶有推理標簽了?怎麼跨媒体這標簽就被吃了?請問是動畫組大幅度的魔改了嗎?

  • 至于這部的推理成分,我也不多說,見仁見智吧。我所反對的,不過是在“本格”上而已。畢竟我更傾向于將它放在別的流派。

  • 這部作品里,“虛構”的推理效果如何……這點我只能說,有點遺憾。隔壁的《異度侵入》單在第一集展現的“開放式密室”謎題,不比這部在“虛構"上,更深入,更令人眼前一亮?

  • 至于對動畫的評價,我不涉及,若是硬要再說動畫,那我只能說……你開心就好。

  • 標題想不到別的了,我就繼續用了,你們就當做是在釣魚吧。

  • 至于新本格這種玄而又玄的東西,Emm,隨意吧。



本文為我原創


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點評

F141220 經版主授權前來標註,此文轉載自bilibili專欄《作品是好作品,但“推理”二字還請斟酌》,原作者ID為:我真的瘋  發表於 2020-4-10 12:37 AM
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42010 米
發表於 2020-4-8 01:57 AM|顯示全部樓層
所有積分大於負-100的壞孩子,將可獲得重新機會成為懲罰生,權限跟幼兒生一樣。
本帖最後由 F141220 於 2020-4-8 01:58 AM 編輯

非本格+1

但遺憾的是俱樂部目前確實把新本格直接視為本格派之一,而非分兩門參賽

當然我知道俱樂部這種組織資金有可能不多,把小說部門再分成本格部門與新本格部門說不定人和錢上面會產生問題

但是新本格與本格在同一部門參賽,真的會對評審鑑賞之標準為何感到疑惑?
...
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